Le blog d'Aubancien

Septembre 2025. La rentrée pluvieuse tambourine sur mon emploi du temps chargé. En attendant de terminer ma prochaine composition orchestrale, je viens de publier une œuvre courte dans un format que j'affectionne particulièrement : l'étude pour instrument seul. Genèse Sa genèse répond à plusieurs petits défis et objectifs. Présentant des principes de musique dite "modale" (c'est-à-dire d'harmonie tout court !) à mes élèves, je me suis donné à moi-même un devoir de vacances illustratif. Le but était de mettre en lumière un mode à la fois surexploité sur le plan quantitatif et en même temps sous-estimé sur le plan qualitatif : le mode ionien. L'intuition commune étayée par la musicologie académique considère ce mode comme celui de la joie simple, de l'insouciance par excellence. À tel point que cette simplicité d'humeur rime fréquemment avec simplisme. Ainsi, le mode ionien est le plus souvent perçu comme harmoniquement univoque, tranché. À contrario...

Jeune homme dans un paysage (Le Guitarrero) , Gustave Courbet, 1844 (New York) Après avoir étudié la richesse harmonique et rythmique des morceaux de Georges Brassens, puis caractérisé ses concepts fondamentaux, j'ai souhaité prolonger ce travail analytique en m'intéressant aux exigences vocales de ses compositions. L'examen de l'ambitus (intervalle compris entre la note la plus basse et la note la plus haute) s'avère utile lorsqu'on choisit de faire une reprise. Dans certains cas, on doit simplement transposer le morceau dans une autre tonalité afin de le chanter ; dans d'autres cas, lorsque l'ambitus est vraiment trop grand pour notre voix, il est nécessaire de chanter telle note dans une octave différente. Concernant les chansons de Brassens, le style de la ligne mélodique se situe souvent à mi-chemin entre le chanter et le parler, ou bien correspond à un chant à volume modéré. Néanmoins, l'ambitus reste assez étendu. Dans notre étude, nous emploi...

La Musique , Joos van Wassenhove, 1470/1479 (National Gallery, Londres) La question initiale à laquelle je souhaite répondre est : "Quels thèmes Georges Brassens aborde-t-il le plus dans ses chansons ?" Ou dit autrement, "Qui est Georges Brassens le parolier ?" Observant que plusieurs thèmes récurrents structurent son œuvre et s'entrecroisent régulièrement, je comprends qu'il n'est pas possible de répondre à la question à vue d'œil, qu'un travail d'analyse qualitative et quantitative est requis, et que l'issue de ce travail ne peut pas être exclusive (ex. : "C'est l'amour déçu"). Il me faut donc réfléchir à une méthodologie. Méthodologie Contrairement à la seconde partie de mon dossier Brassens qui analysait objectivement la structure harmonique de son répertoire, la présente étude est tributaire, par sa nature psycho-linguistique, d'un arbitraire humain : il y a une infinité de manières d'extraire d'un text...

"Guitare classique" (pastel, ©Aubancien) On entend parfois dire que, sur le plan musical, les morceaux de Georges Brassens se ressemblent. Certes, l'effectif est immuable (un chanteur, un ou deux guitaristes acoustiques, un contrebassiste), mais qu'en est-il de la structure réelle, rythmique et harmonique, de ses œuvres ?... Pour le savoir, je réalise dans cet article une analyse structurelle consolidée de la totalité des chansons dont il composa la musique, qu'il interpréta personnellement et qu'il enregistra sur disque, entre 1952 et 1979. Cette étude technique originale peut intéresser particulièrement les compositeurs, les improvisateurs et les exégètes, qui souhaiteraient, soit mieux comprendre l'oeuvre de Brassens, soit y puiser une source d'inspiration pour leurs projets musicaux. Les morceaux, classés par ordre chronologique de publication, sont analysés en employant les notations symboliques conventionnelles (voir l'annexe au bas de l'...

Georges Brassens en concert au Théâtre national populaire, octobre 1966 (Photo de Roger Pic, domaine public) L'été est la saison des festivals. En ce mois de juillet, j'ai souhaité rendre un petit hommage à un musicien dont j'ai toujours plaisir à explorer le répertoire et qui, plus de quarante ans après sa mort, continue d'attirer des foules de spectateurs dans les événements qui lui sont consacrés. Ma découverte de la musique de Georges Brassens remonte à la première moitié des années 80. Entre deux tubes new-wave ou pop anglophones, quelques radios françaises assumaient leur chauvinisme en diffusant des grands noms de la chanson française : Barbara, Duteil, Cabrel, Brassens... Je perdis de vue et d'ouïe ces artistes, avant de les redécouvrir, au gré des rencontres artistiques qui jalonnèrent mon itinéraire personnel. Apprenant la pratique du chant-guitare, les premières partitions que j'imprimai et jouai, furent des chansons de "Tonton Georges". Des...